För några decennier sedan, under dominansen av CRT-TV-marknaden, fanns det begrepp som ”europeiska” och ”asiatiska” färger bland konsumenterna.
Säg att de japanska tillverkarna inte visste hur man korrekt justerade färgåtergivningen på sina TV-apparater, så alla ansikten på skärmen hade en ohälsosam rosa eller gul nyans.
Faktum är att vad då, vad nu, tillverkare strävar helt enkelt efter att göra bilden på skärmen så catchy och imponerande som möjligt, så att säga träffa ögonen. När de ses i en butik är det dessa TV-apparater som drar till sig uppmärksamhet. Tillverkare av lågprisakustiska system gör detsamma och ställer in sina skapelser med tonvikt på mellanhögfrekvensområdet, som omedelbart ”kastar in i öronen” vid första lyssningen.
Men i båda fallen blir köparen väldigt snabbt uttråkad av en sådan audiovisuell attraktion, och efter ett tag inser han att något måste göras åt denna aggression på hans sinnen. Och om vi i förhållande till högtalarna är mycket begränsade när det gäller att korrigera deras förvrängda frekvenssvar, så ger moderna videovisningsverktyg stora möjligheter att ge bilden liv.
Det verkar som om du gillar bilden av din projektor på scener mättade med färger från dina favoritfilmer eller titta på filmer, varför önska dig mer? Komplexiteten i situationen ligger i det faktum att om färgåtergivningen är felaktigt justerad, kan en vacker bild i en scen lätt ändras till en ful i nästa, och ljusa och mättade färger som till en början behagar dig kommer snabbt att börja irritera när du möter det du vet i verkligheten. objekt kommer att börja se helt onaturliga ut på skärmen.
Ja, på skärmen gillar vi att titta på rika färger, himlens bottenlösa blå, eldiga solnedgångar och smaragdgrönt. Men det är värt att titta ut genom fönstret – var du än är – och du kommer att se att havet i verkligheten på något sätt är gråaktigt och grönskan är vissen och solnedgångarna, ärligt talat, lyser inte. Naturligtvis är filmskapare och videoinnehållsskapare medvetna om denna egenhet hos oss, och de försöker till en början göra landskap vackrare än vad de egentligen är. För att göra detta uppmanas speciella färgsättare att korrekt ställa in färgbilden för att förmedla en viss stämning eller till och med ett semantiskt budskap till tittaren, till exempel när flera berättelser körs samtidigt i en film, den ena i det förflutna, den andra i nuet. Och var och en av dem har sin egen färgpalett.
Men om din projektor är inställd för att på konstgjord väg försköna alla bilder som visas på skärmen, kommer visningen av initialt övermättade eller förvrängda scener att resultera i en fullständig byst. Plus plus i det här fallet ger ett fett minus vad gäller bildkvalitet. Och låt säga, en film som Baz Luhrmanns Moulin Rouge, där en rik färgpalett aktivt används för att bygga en berättelse, kommer att förvandlas till en uppsättning färgfläckar.
Med den aktiva användningen av färg som uttrycksmedel inom filmindustrin kommer tillförlitligheten i projektorns färgåtergivning i förgrunden. Logiken här är väldigt enkel – låt oss föreställa oss att projektorn är ett slags förstoringsglas (och det är det faktiskt), vilket gör att vi kan se regissörens avsikt och uppleva samma intryck som publiken upplevde efter redigeringen och efterbearbetningen av bilden blev klar. Och om detta förstoringsglas avsevärt förvränger färgpaletten som skapats av regissören, kommer intrycket att förvrängas.
När allt kommer omkring, om vi inte kan utvärdera tillförlitligheten av färgen på något konstgjort material, såsom färg på väggarna eller färgen på skådespelerskans klänning (vi har inte sett dem i verkligheten), då kommer vi ihåg och känner till nyansen av en personens hud, himlens färg eller någon välbekant frukt. När vi ser den lyriska hjältinnans onaturliga orangea ansikte säger vi ”Jag tror inte på det!” och därmed kommer all romantik i den subtila dramatiska scenen att gå förlorad. Därför anses noggrannheten i färgåtergivningen av projektorn inte förgäves vara en av de viktigaste parametrarna för att bedöma dess kvalitet.
Behöver alla projektorer kalibreras?
I stort sett, ja, frågan är bara vem som ska göra det och med vilken framgång. Det är naturligtvis bäst att anförtro denna fråga till proffs, ännu bättre om tillverkaren tar hand om det. Till exempel, i BenQ bioprojektorer från mellan- och äldresegmentet, såsom BenQ W5700, har en individuell fabriksfärgkalibreringsprocedur införts, med tillämpning av lämpligt certifikat, vilket garanterar färgnoggrannhet.
Dessutom kompletteras den professionella kalibreringen av varje projektor som utförs på fabriken med insydda bildprofiler från ISF. Detta är en extremt flexibel enhet som kan ”rätt ur lådan” glädja oss med den mest korrekta bilden. Men även sådana modeller behöver periodiskt korrigeras, till exempel efter att ljuskällan har bytts ut eller efter en lång period av aktiv drift.
Hur justerar man färgerna i projektorn korrekt?
I princip ger idag alla projektorer som säljs på marknaden användaren tillgång till ett brett utbud av inställningar, och de grundläggande kräver inte användning av speciell mjukvara och hårdvara. Med hjälp av flernivåmenyer kan du uppnå ett helt acceptabelt resultat om du fokuserar på färgåtergivningens naturlighet, som du kan utvärdera på egen hand på välkända ramar som skildrar objekt och personer som är bekanta för dig. De flesta skärmar ger användaren möjlighet att justera både färgtemperatur och färgskala.
Ändå, särskilt om du vill uppnå det mest korrekta resultatet, är det fortfarande bättre att använda instrumentinställningen. Vi kommer att prata om proceduren och krångligheterna för att kalibrera projektorn hemma, såväl som den utrustning som behövs för detta (billigt!) I vårt nästa material. Som ett exempel kommer vi att använda BenQ W1800 mid-range 4K-projektorn, en del av CineHome -serien, det vill säga designad för att användas specifikt som en del av en hemmabio.
